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放大宋画,发现另一个世界

北京故宫博物院藏宋徽宗《听秦图》

宋代绘画,

这是中国艺术史上的巅峰

宋画的意境美,

已经超越了我们所看到的

人,山,水,

所有有形事物的突破。

画家认真对待它。

一块枯木,一块残雪,

船夫,旅程,

艰难中的浪漫,

悔恨中的赞美,

在小景观、人物、花卉和鸟类中,

挖掘生命的价值。

《尸佼迎Xi图》

艺术史学家高居翰这样称赞宋画的美:

在他们的作品中,自然和艺术达到了完美的平衡。他们通过使用奇怪的技术达到了恰当的绘画效果,但是他们从来不单纯用奇怪的技术接触人。一种经典的自我控制已经掌握了整个表演,不应该被允许沉溺于乱交。这位艺术家一生中第一次接触大自然,对大自然充满敬畏。他们新鲜的视野和深刻的理解是后人无法比拟的。

《寒冷天气中的绿袖画》

一幅歌曲绘画可以在你的手机上看到,并且可以完全承受你手指的无限伸展。每次局部放大,你都会发现一个意想不到的新世界。

宋人的《怀尹霞图》

北京故宫博物院藏《怀肖茵下图》

这幅画描绘了一位学者悠闲的夏日生活:

仲夏时节,在绿槐树的树荫下,一个男人仰面躺在凉爽的长沙发上,赤裸着胸膛,双脚倾斜,躺着,感觉很自在。

床头有一个屏风,上面画着雪和冰冷的森林,给人一种清凉的感觉。他伸手可及的茶几上放着卷轴、香炉、蜡台、茶漏等。

看着他的画,人们可以想象这样一个场景:

一阵冷风带走了周围的热量。主人在凉爽的沙发上躺了一会儿,起来喝了点茶,然后躺下来休息,放松而满足。

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这幅画的绘画意义类似于唐代诗人陆锡生的《杨仙杂咏十九首诗,绿云亭》中所说的“六月清凉绿荫,小亭高卧清烦翻领”。“Xi皇帝上谁,他上谁,总是做素镥”的诗有些相似。

人物、床、狭长的桌子和文字室都有详细的描绘,充满艺术表现力。在笔墨上,线条笔优雅柔和,清新典雅,人物和背景勾勒细致,染色细腻,体现了画家细致入微的观察和深刻的绘画技巧。

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陈宗勋的《秋庭戏婴图》

北京故宫博物院收藏的《秋庭戏婴》

原作包含《宋名人藻书集》(见《石渠宝记续篇》)。陈宗勋在标题上签了字。

照片中,三个孩子在玩耍,两个在争夺一把红色流苏枪,一个回头看了看。孩子们天真活泼的态度非常可爱。石头后面有一座假山。石头后面的绿色书页散开了,地上的草也散开了。这幅画自然而真实。

这幅画画画得很好,色彩鲜艳和谐,构图新颖独特。这是一幅罕见的儿童绘画杰作。

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刘松年的《宋寅谭道图》

北京故宫博物院藏《宋寅探道图》

这幅画也被称为“道教三教”,原载《历代名画集》第四卷(见《徐宅名画录》)。刘松年签名。据《画宝》记载:刘松年是惜春(1174-1198)画院的学生。邵熙年,将颁布圣旨。张敦力老师。

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工人们画的人物造型优美,以风景闻名。宁宗朝的耕织计划被称为政令,并颁发了金带。宋代有许多画家提出了这三个教义。这幅画的风格相对较弱。当它不是刘松年写的时候,它被改成了匿名的。

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王诜的《刘隐高瑟》

北京故宫博物院藏刘寅高士图

王诜(1036-?),北宋画家。金青出生在太原(今山西),后来搬回开封(今河南)。1069年,Xi宁娶了伟大的蜀国公主,英国宗主教的女儿,并崇拜佐为将军和徐司令。元丰二年,由于苏轼的参与,他被降职。在元佑的第一年(1086年),他回到了州长和丈夫的国家。

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王诜擅长画山水。他是王力可·魏和李成。他喜欢画姜妍云山和翰林右谷。他的墨水清澈干净,他的绿色在古老的习俗中很高。也可以读,好属于文章。他的话语言清晰优美,情感感人,语调优美。现有作品包括《渔村小雪图》、《烟河峰图》、《西山秋记图》等。

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宋人画洗手看花

天津美术馆收藏的“洗手看花画”

这幅画描绘了三位女士在宫殿的庭院里赏花。

照片的左边是一个石花湖。箱子前面是青铜花瓶和三棵以上牡丹的小正方形。一个漂亮的女人,穿着一件金色的装饰品,一件宫廷礼服和一件锦缎礼服,正在洗手,看着箱子前面的花。旁边站着的女仆手里拿着一个金盆,后面站着的女仆手里拿着一把长柄龚山。

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宋人的“月喜归汉”

波士顿美术馆收藏的《月亮姬回归汉代》

汉末,蔡文姬被匈奴人俘虏,然后被曹操派送回中原。这一历史事件已成为许多诗人和画家的创作素材,充满了悲伤。这幅画不一样。月亮姬和她的丈夫左王献骑着一匹马,每个人怀里都抱着一个孩子。他们正在路上。

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明月熙的脸又圆又安详,左王献回头笑了。夫妻之间的爱无法用语言表达。两匹马向前慢跑的动作给整个画面增添了欢乐和愉快。线条画细腻柔和,色彩清晰美丽,形象生动感人。这是南宋时期的一部优秀人物画作品。这张照片是原专辑《月亮姬回归汉朝》中仅存的一页。

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宋人的“范姜山城”

台北故宫收藏的“范姜山城”

这幅画的两个山峰被折回,而山寺和野生商店正在逼近。这座寺庙坐落在山坳里,建在山上。云在山谷中盘旋,鸟儿在阵风中飞翔,景色是黄昏。

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用笔描绘的船只、人物、建筑、树木、水线等风景的整体画面精致细腻。船舶的所有结构和设备、山寺建筑和野生商店都被准确地描绘出来,人物栩栩如生。

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在风景营造方面,风景集中在左侧,严谨逼真。颜色简单优雅。虽然这幅画很小,但这座山城充满了商业气息。根据对绘画风格的分析,这幅画的未署名部分应该是接近北宋颜文贵(生活在10世纪末)时代的一部精彩作品。

李娣的秋花小草昆虫

台北故宫收藏的“秋花草虫”

南北朝时期,李娣(12世纪)先后在宫廷画院工作。他擅长花鸟、草虫、猫狗等科目。南宋初期,他是一位杰出的花鸟竹石画家。

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在这张照片中,树叶稍微在顶部。螳螂高举双臂,试图捕食圣甲虫。圣甲虫在正确的时间发现了它,并立即扇动翅膀飞了起来。螳螂扑到空中,无奈地回头看。

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画家描绘的昆虫追逐和逃跑的生死时刻扣人心弦。

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部分高清图片(艺术家的隐性签名)

绘画中细腻的色彩转换和马赛克昆虫的感官魅力充分展示了艺术家对徽州画院色彩和肌理的追求。

宋徽宗西山秋季彩色地图

台北故宫收藏的《西山秋色图》

这幅画聚焦于山峰和沙坡。树出现在图片的左上角。岩石的轮廓是圆形的,墨水被轻微染色。它用雾和野水装饰,呈现出抒情而诗意的景观意境。

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虽然这幅画上有赵霁(1082-1135)的题字和“御书”的印章,但作品的真实场景大多安排在画的左侧,不同于北宋中轴线构成的大轴线山水画。从绘画风格来看,绘画的时间大约在南宋初。

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当地高清图片(干龙坝+皇家诗歌必不可少)

风景的构成从主山的雄伟风格转变为南宋的抒情风格。总图的笔触细致入微,既有李郭风格的魅力,又有文人轻墨的魅力。它具有极其重要的艺术意义。

宋人如来解说图

台北故宫藏“如来说图”

佛陀半条腿坐在莲座上,两侧是两个天王,阿难、释迦牟尼和两个菩萨。坐佛长眉细节,庄严法度;这两个天王身穿盔甲,手持宝剑,身材苗条,看起来很可怕。所有角色都有不同的面部表情,栩栩如生。

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这幅画的四个角分为四个半印章,即“双龙”、“郑和”、“郑和”和“宣和”。这与“宣和礼服”的印章形式一致。可以看出,它是由徽州皇帝的内部政府接收的。

在这幅画中,菩萨非常发达,衣服的线条染上了墨色,这仍然显示了晚唐的韵味。另一方面,佛像肉上的发髻又低又平,底部有一个驼峰,这是宋代佛像的特点。据推测,它是在北宋初期画的。

颜文贵的《奇峰万木》

台北故宫藏“奇峰万木”

这幅画描绘了一个高高的山景,远处的山在云层之上,近景只显示了山顶。这三组山巧妙地呼应,由白云衬托。尽管这幅画的尺寸很小,但它具有俯瞰广阔区域的效果。

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特别是山石面的分割,使用更多的皲裂染料来管理优质面,与唐力的分割相似,可以看作是“无垠的山谷和松风”与“山景”之间的转折点。

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这幅画没有印刷钱,题字以前叫做“颜文贵奇峰万亩”。然而,这种风格与北宋宫廷画家颜文贵(967-1044)无关。这一分析可能是南宋初年唐力影响下的画家精心创作的作品。

宋人《秋池双雁》

台北故宫收藏《秋池双雁》

鹅和鹅同属一个家族,在古代通常被称为雁。

这幅画展示了秋天微风轻拂的池塘一角。两只鹅在浅滩休息,周围是黄色的芦苇、蓼属植物和枯萎的莲花。翠鸟突然飞了起来,打破了沉默。其中一只鹅看着她的脖子,仍然没有改变她的感觉。

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画家利用海岸、水生植物和残留的莲花构成一个圆形的构图,然后通过鸟的视觉和运动在绘画中创造相应的关系。从风景和笔触上看,与崔白的风格相似,表现了画家对自然生态的细致观察和描述。

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北宋如此庞大而优秀的花鸟画是罕见的。这幅画应该是惠宗画院祝丘水禽主题的村世杰的杰作。

范宽的《西山之旅》

台北故宫博物院收藏《西山之旅》

范宽(活跃于10世纪),陕西华远(今耀县)人,经常往来于都城和洛阳之间。他性格豪爽,举止率直,酒量好,擅长山水画,是五代画家李成的初学者,后来他意识到了,说道:

我们前辈的方法并没有停止。我没有停止向别人学习。我和那些从事物中学习的人不是从内心学习的。

他隐居在太华南部,仔细观察山林。烟云消失了,风和雨又明又暗,各种变化都很困难。那时,人们高度赞扬他:他擅长与山沟通。

这幅画是古代流传下来的唯一一幅著名的画。

董其昌背书

高耸入云的山顶耸立着,山顶长满了灌木,形成了一片茂密的森林,看起来像覃受菌,四周是两边都有随从的高山。树林里有一点点建筑物的露珠,一群大篷车在山丘和岩石之间匆匆前行。

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瀑布像一串丝一样细,直直地往下流,溪水的声音在山谷中回荡。对风景的描述极其壮丽逼真。整块岩石都有像雨滴一样密集的墨迹和锯齿状岩石皲裂的线条,这描绘了充满活力的岩石的感觉。

这幅画的右上角有“范宽”字样。

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这部轰动一时的经典作品值得放大每一部分,花些时间仔细看看。

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来源:网络

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